三、侦探不应该扯上**和爱情，否则就纠缠不清，使一些纯粹智力的竞赛复杂化。侦探的任务，是把罪犯绳之以法。而不是为了有**终成眷属。（这一点上，欧美的推理做得相当成功；而日本的推理——尤其是写实派的，往往在这点上大做文章。严格说来，这不算是正统的推理，商业化的气味太浓了。）
四、犯罪的人不应该是侦探本人，或者是警方干探中的一员。这是一种欺骗读者的卑鄙手段。（汗，这种卑鄙手段，我见的还少吗？很多文章通篇都是第一人称写就，而最后罪犯恰恰就是文章中的“我”。横沟正史的中，也有过这样的作品。）
五、破案要靠逻辑推理，不能凭意外或者巧合，假如是罪犯自首的话，动机应该充分。否则，就有如哄骗读者去寻宝，到他放弃时，才让他知道宝藏竟在他的口袋里。这种玩笑是并不得的。（绫辻行人的《十角馆杀人预告》，就是罪犯自首的一篇文章。不过之前侦探已经把所有的线索都找齐了，结论也出来了，罪犯的自首可以说是“不得已而为之”。）
六、侦探当然不能没有一个查案的侦探。侦探搜集蛛丝马迹，加以分析，最后揭露坏蛋的真正身份。侦探上定要靠分析线索来破案，否则就和小学生偷抄习题答案没有分别了。（基本上，侦探史上许多声名显赫的人物，都是纯靠脑力取胜的。）
七、罪案一定要是谋杀案。谋杀案越血腥越残酷，效果就越好。比谋杀案轻微的案件，实在不值得读者花费精神和时间去翻三百多页书。美国人爱讲人道主义，一宗恐怖的一级谋杀案必定会激起他们的义愤。哪怕是多么宽厚善良的读者也不会甘心让凶手逍遥法外，势必兴致勃勃地投入追查。（这一点，日本人贯彻得太好了，侦探中必定死人，被奉为经典的侦探必定是连续杀人。）
八、破案的方法要合情合理。诸如读心术、扶乩、招灵、看水晶球那类的巫术，乃是侦探之禁忌。和读者斗智的应该是个凡人。读者在玄学的第四维空间里和神仙幽灵斗法，又岂有得胜的机会呢？（这就是《逆转裁判》存在的最大问题。）
九、进行推理的主人翁只可有一个。假如动用三四个甚至是一群侦探来思考，不但会分散读者的注意力，而且会影响本来连贯的思路。读者不知道和自己斗智的对手是谁，会感到额外的困难。再者，读者要以一敌众，车轮大战，会感到疲于奔命。（这种情况我倒是真的还没看到过。当然了，不包括《名侦探柯南》那种商业化的动画制作。）
十、罪魁祸首应该是个举足轻重的人物。这个人物该是读者所熟识、并曾经引起过兴趣的。将罪责推到一个从未出现的人物或者无关痛痒的角色，是作者一种无能的表现。（每一个名侦探的身后总有一个势均力敌的对手。嘿嘿。）
十一、凶手不可以是仆人、看门、跑腿、侍从、护林人、厨师之类的人，他们犯下的罪案是不值得写成书的。否则读者会觉得白白浪费时间，凶手最好是个平时绝不会受到嫌疑的重要人物。
十二、谋杀案可以有很多宗，但罪犯只宜有一个。同谋和帮凶是可以有的，但是罪责一定要集中归咎到一个黑心肠的凶手身上。这样，读者的义愤才有宣泄的对象。（现在侦探的趋势是：凶手绝对不可以是黑心肠的，一定要有令人同情的身世背景和可以理解的动机。）
十三、在侦探中加进黑社会，会把罪责分散，这样只会糟蹋一宗本来十分精彩的谋杀案。一旦牵涉如黑手党、剑魔罗刹匪帮之类的黑社会集团，实际上已变成惊险或警匪，不再是侦探推理了。罪犯当然要有个机会作公平斗争，但让他有黑社会作靠山就过分了点。一般稍有自尊的高级谋杀犯是不屑与黑帮同流合污的。（后面一句话太对了，真正的罪犯都是特立独行的，否则哪来那么多fans？）
十四、犯罪和破案的方法都要合乎科学。换句话来说，假科学和纯粹想像出来的杀人方法一定要避免。**要出自《药典》。“超镭”之类的新发现原素只存在于作者想像之中，是不适合用于侦探的。作者一旦像儒勒·凡尔纳那样妙想天开，就已经是越出了侦探的范畴，闯进幻想的领域去了。
十五、罪案的真相，在的过程中应该都颇为明显，瞒不过特别聪明的读者。一般的读者假如在获悉真相之后把再看一遍，他会发觉真相原来一直都摆在他面前。一个尤如侦探一样精明的读者，不用把读到结局就能料到凶手的身份，这样的读者实在不乏人。我有关侦探的基本理论中有一条是这样的：一本构思得合情合理的侦探是无法将真相瞒过所有读者的，总有读者比作者更敏锐聪明。假若作者把案件和所有线索都交待都清清楚楚，读者凭着独立分析、淘汰排队和逻辑推理等思考方法，应该可以和侦探同时指出真凶的身份。这就是侦探动人之处，也就是那么多不屑看流行的人会毫不脸红津津有味地看侦探的原因。（怎么说呢，看多了许多侦探的套路会很明显，这就是经典之所以称之为经典的理由所在。）
十六、侦探不宜有大段的描写和借题发挥、累赘的人物性格刻画和气氛的营造。这些东西只会使情节呆滞、妨碍推理，就像在球赛中间高歌自然之美或者在填字游戏时大谈词源和缀字那样令人讨厌。侦探是要陈述案情，加以分析，进而得出结论。读者侦探，追求的不是动人肺腑的抒情、华丽词藻的描写，而是紧张刺激的斗智娱乐。适量的描写和人物刻画是需要的，但只要能使故事有真实感，读者能够投入，就已经足够了。（侦探的性格在现在看来日益重要。）
十七、凶手不应该是个职业罪犯。劫匪盗贼犯下的凶杀案，由警局凶杀科处理就可以了，用不着劳动作家和业余侦探爱好者。凶手的声誉越显赫越妙。道貌岸然的教会支柱、社团领袖或以乐善好施闻名的独身富婆乃上佳人选。
十八、假如读者到最后发觉罪案竟然只是宗自杀案或意外事件，定会大感失望。这样一个反**的结局，实在有负读者的厚望。不但会向作者讨还书价，还会严厉声讨作者。（这种类型的我也没遇见过，真会这样写的人真该去当好莱坞的编剧。）
十九、侦探里的谋杀应该出于私人动机。国际大阴谋或间谍之间的残杀是属另外一类的。谋杀案应有现实感，使读者能投入，有一个机会去宣泄内心压抑已久的感情。
二十、我在下面列出用近日用滥了的十条，一个稍有自尊而勇于创新的作者都会不屑采用以下十条：1、侦探凭着在案发现场遗留下来的烟头和疑犯吸的香烟牌子来破案。（此桥段最早出于《福尔摩斯探案集》）
2、侦探制造幽灵还魂的假象来恐吓疑犯。使其露出马脚。（这个在我国古代的公案中很常见，包公案和施公案中都有。）
3、凶犯利用伪造的手指模来欺骗警方。
4、凶犯用假人来制造不在现场证据。（同样出于《福尔摩斯探案集》）
5、侦探凭着狗没有吠这个现象，揭露潜进的人实是熟人。（那个，《福尔摩斯探案集》真的是众多侦探的祖师爷啊！）
6、真凶原来是无辜被告的学生兄弟或长得一模一样的近亲。
7、使用皮下注射器和蒙汗药。
8、密室谋杀案在警方破门而入后才发生的。（《名侦探柯南》中这种手法多得铺天盖地的~）
9、通过测字联想来破案。
10、凭着弄通一封用密码写的信来破案。
21，怎么写简介。
经常帮很多新人朋友看文，看得多了，有时候就有一种无力感。因为很多问题，实际是普遍性的，而且并不是所有这些问题，都难以修正。很多技巧，实际是非常基本的，但有时候新人就是缺了那点经验，于是磕绊住了。比如说，简介。
啊，我不是说简介好写。事实上，简介是非常考验功力的。一个两百字的简介，花上四五个小时斟酌，很正常。但是简介的写法，其实也是有规律可循的。
话说，我这里说的新人，是“写手”新人。在我看来，所谓的新人写手，是指写过了20万字，还未到100万字的人。如果还没有写到20万字，那在我看来还不算人……咳，不算写手。
写文5万字以上，才知道写文是怎么回事，而能坚持写到20万字，才会开始懂得写文的感觉。这个，我认为，是基本功，再聪明再天才再基础深厚，也要20万字的基本功才行。
首先，你要对你的文有很清晰的理解，然后，才谈得上为它配上一个合适的简介。
那么，怎么写简介？新人简介常犯的毛病又是什么？
我这里说的简介，是专指发在女频的网络版简介，如果是实体书的封面封底简介，或者外站，风格不同的，那不是我关心的。
简介，一篇合格的简介，以我的经验，格式上，应该包括几个要素：1.背景。
2.主要人物形象。
3.冲突。
4.悬念。
不是说一个好简介一定要包括这四个要素，也不是说一个好简介一定要是这个格式，但是一个这样格式的简介，最起码说，不会丢分。就算是不会给你的文额外加分，符合这样规格的简介，起码不会让读者立时弃文。
那么，一个一个来看。
1．背景。
这个是故事的设定。你这篇是古言？是现言？是西幻？是仙侠？你的文风是幽默诙谐？是轻松小白？是细腻忧伤？还是谋略[***]？你的人物，是会在什么环境里活动？是宫廷？是宅院？是学院？是蜀山？
这些东西，在简介里，你需要给读者一个正确的感觉。
西汉末年，烽烟四起。
妖界从来不打雷，……
某绝世高手到了异界，……
最近几月，容大的BBS论坛出了一件从未有过的怪事。每一个角落，都快被有关一个新生的消息挤爆了。
此时王羲之在呼朋唤友畅游山水、优雅地写他的《兰亭集序》；谢安还隐居在会稽东山，每日携妓优游林下，等待时机东山再起……
是一个瞬间，这一瞬间却已经用去了千百年的岁月，其间又不知经过了几多轮回过往，而在尘封的古老遗迹中徘徊挣扎的灵魂们，是否找到了生命轮回中那道通往[***]之门的出口？
红颜自古多薄命，躲避了家府的情怨，自谓来至桃花源，却身陷宫闱杀戮中。
无论采取直白交代，水墨远景，还是聚焦到有代表性的一个点，让读者知道你故事的大致背景，是很重要的。
如果这个背景很特殊，很别致，比如强H女尊（咳），甚至，简介中，只要交代背景就足够了。但是，如果这个背景是通用的背景，比如清穿，比如架空古言，那么就一定要突出下一点：2．
主要人物形象。
不要误会！这里说的人物形象，绝对不是在说某人貌美如花剑眉星目白衣飘飘唇红齿白声如出谷黄鹂……这里的人物形象，是要直观地，给你的读者看看你主要人物的特点，给你的主要人物一个个性展示的机会。不是他的外貌嗓音和衣着。读者要看的是你的人物，不是穿衣服的木偶。就算是会发声的高级木偶也不成。
人物的形象，最好是用语言，用行为，用动作，用神态，聚集一个点，去放大描绘出来。注意，这个形象，是要用描的，定义是定义不出来的。经常看见有新人的简介是比如：武功绝顶，容貌无双，傲视天下的少年一只；腹黑熟男一名；纯朴有爱的少年一个。
一段失去的记忆突然出现的男子；一个善良的女人尔虞我诈的游戏；一份纯真的感情未知危险的过往；XX才智不凡，相貌过人……
大神有时可以冒险用这些空泛的形容，新人却没有这样的好运。这种形容，给读者留不下清晰的印象，很容易就让人弃文而走了。
那么，什么样的形象描写，是能让人留下印象的？这个人，要会动。美要升华为媚，绢花和鲜花之差，就是一个动字。人要动起来，才像个真人。怎么动？用语言，用动作，用行为，或者用心理自叙，但是，一定要是他她自己在动！不是作者一个个在那里摆木偶。
他说，欢迎你，第五位灵魂。她说，不用客气，我的第四个躯体。唱：如果感到幸福你就拍拍手，感到幸福你就拍拍手……感到幸福你就跺跺脚……好了！你可以滚了，我会好好爱护你的身体的。
小女子今日不问相思不问情，手捏裙摆，回眸一笑，道一句：公子，当年可是命犯桃花？
你做你的圣明天子，我找我的世外桃源。
要儿自养，要钱自赚，要好老公就得自己培养。
远影只认识各家的屋顶，路痴的她却会准确的找到苍辰信的家。
当然，一个故事，之所以是故事，就是因为有冲突。有冲突，才有紧张感，才引人好奇。一个没有冲突的故事，无论文字再美，也还是没有可读性。
所以，简介中，下一个要点就是：3．
冲突。
简介最最要命的错误，莫过于满眼只见女主。
新人常见的错误，就是会太太将女主捧在手心上呵护着用聚光灯照着，最多在旁边再搭配几个冲着她流口水的男配，而看不见“冲突”。就是，和女主作对的话是什么，是谁，没有被重视。
婚姻不幸福的悠然，无意中踏上修真之路，从此开始了她的奇异人生……
入住崔家，一连串的阴差阳错，成了大小姐的姻缘，一场婚宴，令洛小小一时名声大噪。紫衣公子的一封邀请函，又将洛小小推上四年一度的“歌舞擂台”，秦淮八艳绝代芳华，宁小王爷一掷千金，沐王爷处处相逼……看最后，谁才会是这个舞台的宠儿？
生的其貌不扬却有倾城的笑容，遭遇劫难后偏偏又遇上什么21世纪美少女穿越，以其闭月羞花沉鱼落雁之貌精灵古怪的行事作风混迹于贵族勾心斗角之中，演绎两段不一样的恋爱神话……
她倾城婉绝,她睥睨天下.她出生在显赫之家,却生长在深山隐林.她为家族,毅然走出父兄给予的庇护.而等待她的,是怎样的不归之路.天下风云涌动,她却弹指一挥间．
绝对强大无敌的主角,绝对肆无忌惮的生存方式,美女见了主角,都一定要跟着他,英雄豪杰们也拼了命要追随在主角旁边。
冲突，冲突。简介上，重点一方是主角，另一方是和主角作对的人或事或环境，而不是和主角站在同一战线的N个人，才更容易写得漂亮：您需要安排那么多坎坷吗？**无数，恶人当道，小三频现，难道这变成通关游戏了？那冒昧的问一下，幕后的**OSS是谁呀？
你有你的目的，我有我的仇冤。十年前的事，你可以不说，我不能不索。
刚出生的男婴居然变身成了狐狸？这到底是哪个没格调的人下的咒语？
叛逆、忠诚，是非难辨。后退是万丈的深渊，往前挣身是蛇虫虎豹。堂皇富丽的宫廷，内则肮脏淫亵。
这其实只是一群各有坚持的笨蛋们，在红尘之中打滚的故事。
最后，同样重要的，便是：4．
悬念。
简介，一定要留下未尽之言。
简介是钓鱼的鱼钩，放的饵自是越诱人越好，可是里面的针若是直的也钓不上鱼来。当然，除非您有姜太公的高明。
所以，交代了冲突，就停下。若是交代了冲突还顺便把冲突的结果也交代了，怎么说呢……那就是辛辛苦苦吹气球，然后拿根针一捅，立时前功尽弃了：美貌与智慧并重、自国中起就协助警方破案，人称“校探宫主”的名门千金宫雯萱，屡次运用自己的聪明才智与推理技巧，在学生会会长及四大才子的共同帮助下，在与警界精英的紧密合作中，面对狡猾罪犯故意布下的疑阵与精心设计的诡计，经过缜密探查，一次次击败罪犯的阴谋，彻底揭露了事件的真相，还原了案发经过，击破了层层谜团，最终解开了所有的谜题，并挖掘出了案件背后的**oss！
掌管世间缘份的缘界，生长着美丽的花朵，一个古老的传说，一个上古的咒语，迁出一段今世前生的缘分，爱情，亲情，友情，至高无上的情感在阴谋中得到考验，时空的穿梭见证着感情的坚贞不渝，即使，穿越千古，我心不变，此爱不灭……
那么，来看几个我觉得比较合乎规格的简介吧。注意，简介的这几个要素，不是一定全要，可以缺失一两个。这些元素也不是一定独立。事实上它们能揉和在一起才是最好的：1．
重大消息！！民族英雄年幼时居然是不良少年？（悬念，轻松文风）
上天啊~原来你让我穿越的目的就是改造差生啊!（穿越背景）
少年养成的游戏还是很有趣的,特别是改造后还能据为己有。（人物形象）
可是您需要安排那么多坎坷吗？**无数，恶人当道，小三频现，难道这变成通关游戏了？（冲突）
那冒昧的问一下，幕后的**OSS是谁呀？（悬念）
……
总之，是女主穿越到明嘉靖年间，遇到了一个腹黑妖孽的和尚，几个有名的**，还有一群英俊挺拔、青春热血美少年的故事。（背景）
猪脚（语重心长的）：要儿自养，要钱自赚，要好老公就得自己培养。（形象）
读者（愕然的）：那不是他妈妈应该做的事吗？
2．
红颜自古多薄命，躲避了家府的情怨，自谓来至桃花源，却身陷宫闱杀戮中。（宫斗背景，细腻文风，冲突）
叛逆、忠诚，是非难辨。后退是万丈的深渊，往前挣身是蛇虫虎豹。堂皇富丽的宫廷，内则肮脏淫亵。（冲突）
一介绣女，如何在泥泞中挪足？是宫井中又多了一缕冤魂，还是朝堂上多了一位叱咤的娘娘？（悬念，人物形象）
3．
垂柳柔枝枯掌间，绿萼未绽萎于前。（古言正剧背景）
你有你的目的，我有我的仇冤。（人物形象）
十年前的事，你可以不说，我不能不索。（冲突）
奴家虽是柔弱女子，却也能素手翻云。（人物形象）
因为尔虞，所以我诈，几分真心无人见。（冲突）
小女子今日不问相思不问情，（人物形象）
手捏裙摆，回眸一笑，（人物形象）
道一句：公子，当年可是命犯桃花？(悬念）
4．
无力翻云覆雨，无貌倾国倾城。三年瓦岗寨兴衰，一朝玄武门泣血。（人物形象。历史正剧背景。）
剑戟寒霜，恩怨情仇，都付与蔓草黄沙。（历史正剧背景）
乱世中当可生死与共，歌舞中谁能携手同行。（冲突）
琼楼玉宇，衣冠冕旒，怎及我，巍巍昆仑，碧水桃花。（人物形象）
5．
古来烈女多寂寞，唯有妖女留其名。（灵异背景）
莫名的穿越重生，（穿越背景）
从声名狼藉到一步登天，从坐享天下到一无所有。
她要的不过是属于自己的爱情，却是镜花水月惹人笑。（以上四句，冲突，人物形象）
……
靠，爱个人这么麻烦，这爱，老娘不要了！（人物形象，悬念）
6．
刚刚穿越便嫁人为妻也就罢了；刚为人妻即为人母？！（以上背景）
好吧，好吧，这也可以接受——
我们不做白雪公主她后妈就可以了。（人物形象）
但是，她的“孩子们”是不是年龄有些过于太大了？！
上有公婆，下有儿女，外加一群虎视眈眈的妾室，（以上三句，冲突）
看红裳一个穿越女，大宅门里柴米油盐的生活。（以上两句，悬念）
最后，说几个零散的新人常见毛病：1．
画虎不成反类犬。
每一个简介，都是要适合你自己的故事。
千万不要看谁的简介好看就去试图照搬。首先，要看是不是合适你的文风和故事！如果你的是个细腻的古言，去搬运个人家诙谐白文的简介套在头上干啥？就算是会吸引很多读者去看你的第一章，她们却不是你需要的读者，不是会看第二章的读者啊！而会看第二章的读者，却看了简介就离开了。得不偿失。
2．
我是新人……
新人作者，千万别在简介里点头哈腰说，我是新人，我没经验，此文慢热，大家多包涵之类的。大部分读者都是很没有慈善心的。看你这么说，她们根本瞧也不瞧就回头跑了。
3.此文需要静心……
忍不住把这个单独列一条。千万别说慢热，一般说自己慢热的文，都是彻头彻尾的冰块。读者上当就那么几次，以后看见这俩字就会绕道走。也千万别给读者提要求，什么此文给能理解爱情的人，此文给有生活经验的读者，此文和有共鸣的读者分享，此文要仔细读，晚上读，点灯读……除非你不想让读者读，否则别这么说话。
4.赤膊上阵我是因为什么什么，决定写这本……这本记录了我的什么什么……倾注了我的什么什么……
读者关心的是你的文，不是你。看木偶戏的人，是不会喜欢操偶师突然从舞台上伸出一个大脑袋的。简介正文不是作者出来端碗要钱的时候，所以别在简介的“正文”里，用你作者的身份和读者套近乎或者吐槽。那个真的很囧。
5.他他他他她她她每次看见满眼代词的简介就发晕。尤其是NP的，五六句话每句开头都是个她他，那么一串排比下来，经常让我好奇，作者自己看着咋就能做到不糊涂捏？？
那么，是不是把代词改成名字就好了？千万别，他她这俩字好歹我能记住，一个简介里上三四个我不认识的人名，却是会晕的更彻底。
那，不能用名字，不能用他她，用什么啊？
首先，你有那么多要用的，本身就是不对！简介的有效字数其实一般就200字，四五句话。你上四个人物，还哪里有地方放背景，放冲突，放悬念？首先要检查的就是，这几个人，是不是被排排坐，摆木偶了？是不是有人可以被踢走？
其次……一个小技巧。不要用人名，不要用他她，用身份。然后，不要用他是XXX的句式，用XXX的OOO。举例：他是辛国王子，温文儒雅，对她一往情深。=》温文儒雅的辛国王子，对她一往情深……[bookid=2871585,bookname=《灵噬苍生》]
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