“嘴上没毛，办事不闹，少来，这事我找你妈来办，你就别瞎参合，口风严点。”瑛达真没打算让郭岳参与，未成年来办这事，谁信啊，骗钱的吧。
“哦，哦，那行。”郭岳脑子一转，“那不是钱都到我妈那去了。”
“你真笨假笨啊，发钱的时候会扔给你一摞子现金？”瑛达恼羞成怒，真想一杯子敲脑袋上给敲醒了。
“对不起，对不起，我笨了。”
“不孝逆子，你妈的钱还不是你的钱。”瑛达哼哼着，郭岳假装没听到。
喘了口气，平复一下心情，瑛达想起正事还没说呢，跟这小子倒是瞎胡闹了半天，“我说我这段日子思考了些问题。”
“嗯嗯，你说。”郭岳这会看在钱的面子上，恭敬的很。
“我说，我想想。”思路乱了，瑛达揉着太阳穴，整理整理思路，“我说啊，你说我们的情景剧跟美国的有什么区别。”
“工业化。”郭岳脱口而出，这有啥好思考的，上辈子都被研究透了的问题。
“工业化？你具体说说，有这么点意思。”瑛达点点头。
郭岳喝口水，“从七十年代开始，美国的情景剧已经成熟了起来，拥有固定收视人群，已经形成了一条产业链，成为仅次于电影的黄金档固定栏目。美国人的习惯是什么，就是干什么事都工业化，形成流水线，各司其职，从素材收集，人物设计，对白设计，情景设计，到剧本，对白剧本，这一套子现在已经成为一套流水线，每时每刻都有新鲜的思想从社会各个角落融进去。导演根本犯不着冥思苦想一个故事。”
“我现在不就在努力复制这一过程吗。但我觉得哪里总是有问题。”瑛达敲着桌子。
郭岳指指脑袋，“理念，差理念。”
“我理念有差吗？”瑛达对自己那是自信到一定地步的人。
“当一个创作人员活在自己的社会圈子里思考整个社会的问题，他的理念就会出现偏差。”郭岳思考着怎么比较清晰的说明这个问题，瑛达示意郭岳继续，“你的圈子是怎样，京城名流，名媛绅士，文化圈人士。就说家庭剧吧，你过过几天正常点的家庭生活，过年过节有没有走过亲戚，有没有回过门，你创作的都是你想像的，或者是你听说的，而不是你体验到的。”郭岳这都是思前想后很久的问题。
“其次，为什么说你理念不对，艺术取材于生活而高于生活，太平实的东西，搬上荧幕其实不好看，戏剧效果，我们的东西缺乏艺术效果，就拿《我爱我家》打比方，人物太平实了，如果贾老爷子是个平时话少，只在关键时刻说话的人，一开口就很冷，这人物特色不就出来了，再比如说关凌那个女儿，小大人一点，不要活泼的跟小孩一样，这样故事是不是更好编一点。一家人都一个个性，就跟看一个表演有什么区别。”
瑛达看着郭岳半响不说话，拿起笔，不知道写什么，“我说，当初你怎么没给我说过这些。”
“我知道这样拍也能火啊，还费那么大事干嘛。”郭岳理所应当的说着，瑛达气不打一处来，“”好小子，好好，现在就全给我抖落出来。”
“其实情景剧这玩意，你找一堆人物性格相差不大的人在一起纯靠故事来衬托完全不现实嘛，你也看了《外来媳妇本地郎》的创意，要我选演员就选葛尤，范玮，潘常江，演三兄弟，长的不像怕啥，没人关心他们是不是一个妈生的，媳妇这三个角色不用怎么演，这三个本地郎就很有戏，一个闷，一个大咧，一个就是融合剂，光三兄弟就不少戏吧。”郭岳举着例子。
“这样的话，会不会和生活太脱离了。”瑛达提出疑问。
“我们需要是用他们的极致形象和性格演出平时生活中少有的人物，平时生活谈论最多的是什么人，无非秀逗的，脱线的，天兵点的人，你我这种正常到平凡的人有什么值得好笑的？我们有什么谈资。”郭岳下着定义，“我们要改变理念，我们要用最不平凡的演员来演最平凡的角色，要用最特别的故事来衬托最平凡的生活。”
瑛达长出一口气，“让我好好想想。”
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