简单地说，这一段有一些太散了，结构和剧情的疏密并不是太好。而这一段的剧情事实上撇除了「大圣」、「悟空」之类的身份，对于人物的个性，剧情的冲突也不能算是出彩。类似的剧情——某个很厉害的大叔保护小屁孩旅行，电影《菊次郎的车站》，游戏《最后的我们TheLastofUs》在这一点上都是非常出彩。但是和那些陌生的新剧情不同，《西游记》这个背景便足够让我们脑补完大部分的剧情了。
结尾，和馄饨的决战。不得不说对于馄饨的建模建的非常好，混沌这种怪兽吧，在山海经里面就有过描述，而且事实上也出现在各种动画里面，比如说宫崎骏大师的作品就经常可以看见这样的形象，特摄里面也经常有。而这一次的建模还是沿用了传统的混沌造型，大虫子一只，但是很明显可以看出制作组花了心思——蠕动时环节的收缩感。这一点非常精致，甚至可以遮掩大部分特效的瑕疵。
最后封印解除放大招……有点匆忙。虽然肯定是吊打，但是也太匆忙了一些。变身特效足够霸气，但是如果能再多个十几秒的对打，而不是直接放大招的话就完美了。
最后，细节方面就不说了，毕竟经费就那么点，而相比起其他的粪作也是足够用心、足够优秀了，甚至可以和梦工厂、皮克斯放在一起比较的水平。这并不是来自在下内心的感情分，而是本来就有足够资格放在一个水平线上进行比较。即使细节有瑕疵，在下也不是那种死扣细节的观众——看着不错就行了。
再加一句。
镜头配合流畅，动作设计简直行云流水。
镜头配合流畅，动作设计简直行云流水。
镜头配合流畅，动作设计简直行云流水！
很重要所以说三遍，打击有充分的物理厚实感，节奏合适，而且完全看不到在战斗的时候有静止的地方，和欧美日本的自带时停技能完全不一样。
理性的东西说完了就该看感性了。
实际上不应该写这东西的，毕竟网上已经有很多了，比如说在下摘抄的第一段就可以说是最好的了。
但是又不能不写，按照在下跟同学说的，「这东西看的不是剧本和特效，而是情怀。」有两样东西从不会有人喷，那就是大师和情怀。或许有人会批评，或许有人会挑刺，但是绝对不会有人喷——谁喷谁死啊。
于是多多少少写一点吧。
第一次接触这个角色还是在99年版本的动画版《西游记》，然后才看的61年版本《大闹天宫》。至于原著的大概是小学三年级才开始接触，当然是白话文版本的。真正的原著要一直到初中才看完。
自小父母对在下的熏陶都以传统的名著和近现代的儿童作品为主，60后70后的童年在下都经历过一遍，比如说叶永烈先生的《小灵通漫游未来》就是令人记忆非常深刻的一部分。当然很多特摄……嗯名字不举了，在下也是很喜欢的。甚至某年高中还陪着同学一起去看了一场电影。而事实上，到了初中之后很多动画就已经属于“不堪入目”的水准了，剧情千篇一律，人物生涩，还刻意回避各种敏感的问题，于是在下于初三的夏天入宅。
但是毕竟国产动画是在下的起点，很多时候还是很怀念的。看着现在的小孩子每天拿着喜羊羊的玩具在公交车上到处乱跑，看着他们在商场里为了一个盗版的玩具和父母撒泼，看着他们对着漫画人物叫出错误的名字，看着他们排队去买渣作的票，有时候还是有点心酸的。
你说这样下去我们国家的青少年得是怎么样的审美？
还好，前几个星期上映了《哆啦A梦》，现在又有了《大圣归来》。
一个是来自日本藤子·F·不二雄老师的童年，一个是从明清时期延续到现在的古老童话。
在下看得出国人，以及国家部门的改变，即便有些迂腐，即便有些贪小便宜，但是终究我们还有希望。即使在数十年前，即使在近十年，这最黑暗的时期里，我们心中依旧还有希望。
「我们要拼命奔跑，以保持在原地」——这是在下生物老师对生物进化的感慨。
修改一下，「我们要拼命奔跑——直到跨过以前的自己。」
BY时感作用，2015.7.14
预告：下一篇影评，《模仿游戏》或者《十二公民》。
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